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著名音樂人勒榮多吉對童聲界貢獻頗多,創作了大量優秀的童聲歌曲,并且獲獎頻頻,采訪勒榮多吉問及成功的秘訣之時,勒榮多吉提到了他的御用編曲者—文俊強。
編曲是鮮為大眾所知道的“工作”。這也難怪,因為編曲工作不僅是在幕后,而且工作有置后性。編曲者必須在理解作品之后,再運用各種樂器全方位地將曲作者的創作意圖展示出來。一首歌的綜合質量如何,編曲是可以起到決定性作用的。一首歌的定位、風格甚至是受眾面,都倚靠著編曲。簡言之,編曲人是艱辛工作而不易為人知的幕后英雄。
文俊強從小學習鋼琴,聲樂,熟悉各種樂器的性能,有良好音樂理論基礎。并且他自己也是聲樂教師,熟悉童聲,熟悉童聲作品。所以他在編曲時,往往有能力對原有的音樂構思作進一步的完美和升華。勒榮多吉和他的合作,可謂相得益彰,相輔相成。
文俊強對作品風格的把握非常精準,拿捏到位,收放自如。尤其擅長古風歌曲的編曲。在《煙雨桃花》中,前奏中先以箏聲輕盈地敲點出煙雨點點的意象,四小節后再加入不太強的架子鼓強,使得作品更有動感又沒有破壞其清麗之風。間奏時,他用了竹笛這種長線條的樂器,賦予了《煙雨桃花》所需要的空靈和悠揚感。而短線條的古箏常出現在伴奏織體中,不僅豐富了和聲效果,更是賦予了作品民族風韻。
在《阿媽的小金花》中,前奏中先以空靈鼓和地方特色的民族唱腔勾勒出一種悠遠美好之境,再以密集性的電子樂營造勃勃生機之勢,引出朝氣的童聲部分………
在現代音樂中特別是流行音樂中,作曲和編曲往往是兩個人,因為很多作曲者只有對旋律的把握和靈感,而編曲者于怎樣體現這個旋律有著更多的技巧。簡單來說,作曲者是給了骨架,而編曲者則是給了血肉。
文俊強和勒榮多吉合作可謂強強聯手。他們的作品《我在東陽過大年》《不回家也過年》和系列非遺作品榮登學習強國平臺,受到各個媒體的關注。留守兒童歌曲《云兒》受到媒體關注,深挖了背后的故事,催人淚下。《牛牛牛牛年到》走紅網絡,全國廣場舞大賽脫穎而出,榮獲華語樂壇2021賀歲金曲獎。建黨100周年作品《國畫》一經推出,便獲各大媒體爭先報道。他們的作品充滿人文關懷,關注弱勢群體,關注祖國的花朵。他們通力合作,耗時費資,每一處細節都精益求精,力求完美,無非是為了給人們帶來精神的愉悅和感動。
這樣的好歌曲,我們應該支持。
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